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«Annabel Lee»

Radio Futura.

El grupo español de rock Radio Futura es una de las bandas más importantes en lengua española. También fue un hito dentro de la Movida Madrileña junto a Nacha Pop. En sus comienzos  estuvieron influenciados por el pop-rock contemporáneo europeo -especialmente el inglés-, el punk y la new wave. Aquí estamos hablando de su primer larga duración Música Moderna (1980) y su principal corte, Enamorado de la moda juvenil. Posteriormente, los Radio empezaron a coquetear con un nuevo sonido que los críticos llamaron rock latino y de lo que se dice que fueron pioneros. Los componentes más representativos de la cambiante formación fueron Santiago Auserón ‘Juan Perro’ (voz y guitarra), Luis Auserón (bajo) y Enrique Sierra (guitarra solista).

Radio Futura

Annabel Lee.

La canción de Juan Perro (1987) fue el cuarto trabajo de Radio Futura y se publicó con la discográfica de origen norteamericano RCA. Este fue el disco clave de lo que se conoce como el nacimiento del citado rock latino pues supuso un comienzo en la fusión del rock anglosajón y los ritmos caribeños. En este sentido, basta recordar algunos de sus clásicos para el gran público como Semilla Negra o Veneno en la piel.

Ya dentro de lo que nos trae aquí, en este trabajo sobresale un tema con claras referencias literarias: Annabel Lee. Este nombre de mujer fue una composición poética de Edgar Allan Poe que tiene como motivo la muerte de una joven de la que el poeta estuvo enamorado. Algunos críticos piensan que ella era Virginia Clemm, esposa del literato de Boston y fallecida dos años ante de la composición (1849). La lírica de la canción dice así:

It was many and many a year ago,
   In a kingdom by the sea,
That a maiden there lived whom you may know
   By the name of Annabel Lee;
And this maiden she lived with no other thought
   Than to love and be loved by me.
I was a child and she was a child,
   In this kingdom by the sea,
But we loved with a love that was more than love—
   I and my Annabel Lee—
With a love that the winged seraphs of Heaven
   Coveted her and me.
And this was the reason that, long ago,
   In this kingdom by the sea,
A wind blew out of a cloud, chilling
   My beautiful Annabel Lee;
So that her highborn kinsmen came
   And bore her away from me,
To shut her up in a sepulchre
   In this kingdom by the sea.
The angels, not half so happy in Heaven,
   Went envying her and me—
Yes!—that was the reason (as all men know,
   In this kingdom by the sea)
That the wind came out of the cloud by night,
   Chilling and killing my Annabel Lee.
But our love it was stronger by far than the love
   Of those who were older than we—
   Of many far wiser than we—
And neither the angels in Heaven above
   Nor the demons down under the sea
Can ever dissever my soul from the soul
   Of the beautiful Annabel Lee;
For the moon never beams, without bringing me dreams
   Of the beautiful Annabel Lee;
And the stars never rise, but I feel the bright eyes
   Of the beautiful Annabel Lee;
And so, all the night-tide, I lie down by the side
   Of my darling—my darling—my life and my bride,
   In her sepulchre there by the sea—
   In her tomb by the sounding sea.

Un reino junto al mar.

El poema original fue adaptado del inglés al español por Radio Futura en su tema. Annabel Lee fue aquella mujer evocada de un reino junto al mar que murió y fue sepultada en una tumba junto a aquel mismo ruidoso mar. Os dejamos el videoclip con la letra adaptada.

 

Videoclip de Annabel Lee – Radio Futura (1987). Publicado por RCA-Ariola. Fuente: YouTube.

 

 

 

 

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«Su nombre es Denis»

La Movida.

Corría el año 1984, cuando la new wave o nueva ola musical campaba a sus anchas por las radios. Era un época en la que los grupos pop españoles estaban en plena forma arropados por los últimos años de La Movida. Muchos se apuntaron al carro de este esplendoroso movimiento de libertad: Nacha Pop, Parálisis Permanente, Alaska y los Pegamoides… También fueron muchos los programas en la televisión que promocionaron esa buena música como Popgrama o La bola de cristal. Y en el centro de todo, una gran divulgadora y presentadora, la periodista Paloma Chamorro recientemente fallecida.

Paloma Chamorro (1949-2017)

La Unión.

La Unión fue uno de esos grupos de la new wave ibérica. Estaba formado por Luis Bolín al bajo, Mario Martínez a la guitarra y Rafael Sánchez a la voz como formación principal a la que se añadían saxo y/o teclados. Su primer trabajo fue Mil Siluetas (1984) que fue editado por la que hoy es Warner Music. Algunos temas fueron producidos por Nacho Cano; uno de estos sencillos fue Lobo Hombre en París, que cosechó gran éxito y quedó para la posteridad como un clásico básico del pop-rock español.

El «Lobo Hombre» de Boris Vian.

La canción se basó en un relato del polifacético escritor francés Boris Vian (1920-1959). El cuento es un trastocamiento del mito del hombre lobo. Denis comienza siendo un lobo que observa a los enamorados. Un día, es mordido por el mago del Siam y se convierte en hombre. Entonces, el hombre Denis sale de los bosques y viaja a un París decadente donde acude a los bares, se junta con prostitutas y se enfrenta a proxenetas. Denis termina odiando su condición humana.

Aquí os dejo el videoclip oficial del tema Lobo Hombre en París de La Unión. Que lo disfrutéis.

La Unión – Lobo Hombre en París (1984). Warner Music Spain en su canal de YouTube.

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Recordando a Paul Naschy

Hoy vamos a recordar a uno de los mayores mitos de la filmografía española, Paul Naschy, cuyo verdadero nombre era Jacinto Molina (1934-2009). A este artista del celuloide le debemos gran parte de la filmografía española de terror –de la que fue figura clave– debido a la infinidad de películas de las que se hizo cargo, ya como actor o como director. Su pasión por el cine de género le sobrevino a raíz de la película Frankenstein y el Hombre Lobo (1943), filme estadounidense en el que destaca la interpretación de Bela Lugosi.

Frankenstein meets de Wolf Man (1943) de Roy William Neill.

Un nombre y un comienzo.

Nuestro querido intérprete tomó el sobrenombre de Paul Naschy de cara a la internalización de su trabajo y este será el nombre por el que será conocido en muchas partes del mundillo del séptimo arte. A Paul se le debe el arranque y el empuje de un cine de terror que no tenía historia en nuestro país.  Naschy debutó como extra de la peli religiosa –y carne de barbecue televisiva “semanasantera”–  Rey de Reyes (1961) de Nicholas Ray (sí, el que también fuera director de la mítica Rebelde sin Causa). También hizo de extra en El príncipe encadenado (1960), versión cinematográfica de La vida es sueño de Calderón de la Barca.

Una prolífica carrera.

Pero el señor Molina quería hacer su propio cine y sus propios papeles. Centró gran parte de su actividad en los sesenta y setenta e interpretó al licántropo Waldemar Daninsky en La marca del hombre lobo de Enrique Eguiluz (1967) con la que daría un golpe de efecto necesario en la filmografía española. Con ello comenzó una prolífica carrera en la que dio vida a papeles propios del terror clásico como la momia, el jorobado, el vampiro y, por supuesto, el hombre-lobo. Una de sus películas más aclamadas y reconocibles fue La noche de Walpurgis (1971) de León Klimovsky, secuela interpretativa del personaje de hombre-lobo Waldemar Daninsky, un clásico en el repertorio de Naschy.

La noche de Walpurgis (también conocida como Werewolf Shadow o The Werewolf vs. Vampire Woman).

Finale.

La carrera de este hombre es verdaderamente inabarcable. En 2001 recibió la Medalla de Oro al mérito de las Bellas Artes. Murió en 2009, víctima de un letal cáncer de pancreas. Hoy ya solo nos queda decir: “¡siempre en el recuerdo, maestro!”.

El actor, director y guionista Paul Naschy.

 

 

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Regreso a la Cripta

A lo largo de este año se tiene planeado devolver a la actualidad aquella serie de culto de finales de los años ochenta titulada Historias de la Cripta en España. La serie sería emitida por la cadena de suscripción Turner Network Television (TNT) y el show está pensado para 10 nuevos capítulos. El estreno ha estado atravesando baches debido a problemas legales con los derechos de la entrega original. A día de hoy, debemos seguir esperando noticias del estado de la cuestión.

Historias de la Cripta

La serie comenzó en 1989 por medio de la cadena HBO y cerró emisión en 1996. El motor de la grabación se basaba en los cómics de terror de Entertainment Comics-EC que entretenían a los niños en los años cincuenta. Uno de los títulos de los tebeos de este sello editorial —«Tales from the Crypt»— daría nombre a la serie. La producción fue como una adaptación ‘noventera’ de aquel serial clásico de los sesenta llamado The Twilight Zone de Rod Sterling (llamada La dimensión desconocida en España).

El Guardián de la Cripta

Cada episodio duraba entre 20 y 30 minutos y era presentado por el Guardián de la Cripta, un muñeco tétrico, huesudo y socarrón que destilaba humor negro desde su guarida. Las entregas se componían de relatos televisivos independientes —y autoconclusivos— de terror o suspense.

La serie contó con la participación de actores reconocidos como Kyle MacLachlan, Michael J. Fox o Christopher Reeve solo por nombrar a algunos.

El director M. Night Shyamalan

El director y guionista indio-estadounidense M. N. Shyamalan se haría cargo del reboot de este clásico televisivo del que se considera un completo fan. Este afamado profesional se ha ido centrando en producciones de misterio y suspense; ha dirigido exitosos filmes como El sexto sentido (1999) o la recién estrenada Múltiple (2017). Para televisión, se hizo cargo del thriller psicológico Wayward Pines. 

Para bien o para mal, solo nos queda esperar. Mientras tanto, os dejo con un capítulo online de Historias de la Cripta titulado La Casa del Terror.

Para saber más:

Artículo de Whitney Friedlander en Variety.com

Avance del reboot en Fotogramas

Historias de la Cripta: la Casa del Terror (via YouTube y emitido por MediaSet España)

 

 

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Maila Nurmi: musa del Cine B

El cine de serie B.

Generalmente entendemos el cine de serie B como una producción de bajo presupuesto centrado, fundamentalmente, en el terror y la ciencia ficción. Este tipo de cine comenzó, durante la época ya consolidada de los grandes sistemas de estudios cinematográficos de EE.UU. (hacia la tercera década del siglo XX). Su motivación viene dada a raíz de la depresión económica de los Estados Unidos en 1929 y la caída de audiencia en salas. El cine de serie B se llama así porque se exhibía junto a una película de reestreno cuya entrada era a menor precio que en su gira de estreno en primicia.

Es cierto que se concibe este tipo de cine como producciones de baja calidad hechas con métodos rudimentarios y  de poca inspiración artística. Ante la falta de presupuesto, había que echar mano de la imaginación y del trabajo artesanal.

La serie B tuvo su culmen en la década de los años cincuenta. A pesar de todo, este género tiene sus adeptos y goza de reconocimiento entre ciertos sectores de crítica y público.

Ejemplos clásicos de este tipo de cine pueden ser The creature from the Black Lagoon (1954), El increíble hombre menguante (1957), El pueblo de los malditos (1960) o The Night of the Living Dead (1968).

Maila Nurmi como Vampira.

Maila Nurmi (1922-2008) fue una actriz de origen finés y nacionalidad estadounidense que vivió en el epicentro de la revolución del cine de serie B. Comenzó en la industria del cine con un pequeño papel en la película If Winter Comes (1947). Pero su relevancia comenzó a raíz de su reconocido papel de Vampira para la cadena de televisión KABC. Vampira era una presentadora de películas de terror en horarios cercanos a la medianoche. Su personaje televisivo estuvo caracterizado por la palidez, los vestidos negros y escenarios como cementerios o habitaciones lúgubres llenas de telarañas.

Maila Nurmi en el documental Schlock! (2001)

La insólita imagen de Vampira quedó para la posteridad de la historia televisiva. Su imagen estuvo influenciada por las tiras cómicas de Charles Addams para el periódico The New Yorker: hablamos, en particular, de la familia Addams.

La actriz finesa-estadounidense también participó en la película de Ed Wood Plan 9 from the Outer Space (1959) también como Vampira. El filme fue el no va más de la serie B y fue calificada como “una de las peores películas de la historia”.  El delirante argumento partía de la idea de unos extraterrestres que se dedicaban a convertir a los muertos en zombies asesinos para preservarse de la raza humana.

Os dejo con la introducción de El show de Vampira.

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Góngora Can Dance

Luis de Góngora (1561-1627).

De muchos es sabido que Luis de Góngora fue uno de los máximos exponentes de la poesía en la España del Siglo de Oro. Fue impulsor del culteranismo, una corriente de la época barroca que abogaba por el uso de palabras cultas, imágenes en forma de metáforas complejas y una sintaxis enrevesada. Podría decirse que la fuerza de este poeta residía en el uso laberíntico de figuras retóricas y en la evocación de leyendas de la mitología grecorromana. Góngora basó su obra en grandes poemas, sonetos y letrillas.

Retrato de Góngora obra de Jean de Courbes

¿Quién iba a decir que Dead Can Dance –uno de los mayores grupos de todos los tiempos en los géneros musicales darkwave y folk experimental– iba a adaptar en Aion una de las composiciones del poeta andaluz?

El álbum Aion de Dead Can Dance.

Aion (1990) es el quinto trabajo de Dead Can Dance publicado por el sello independiente inglés 4AD. El título hace referencia al dios griego Eón, señor de la eternidad. En este sentido, el grupo australiano dirigió su trabajo hacia la temática mitológica bajo un halo de melodías  y temas narrativos medievales y renacentistas. Esta obra maestra de la música etérea recogió entre sus temas la letrilla Da Bienes Fortuna (1581) de Luis de Góngora que, en su adaptación, dice así:

Fortune presents gifts not according to the book

«Fortune presents gifts not according to the book
Fortune presents gifts not according to the book
When you expect whistles it’s flutes
When you expect flutes it’s whistles.

What various paths are followed in distributing honours and possesions
She gives awards to some and penitent’s cloaks to others

When you expect whistles it’s flutes
When you expect flutes it’s whistles.

Sometimes she robs the chief goatherd of his cottage and and goatpen
And to whomever she fancies the lamest goat has born two kids

When you expect whistles it’s flutes
When you expect flutes it’s whistles.

Because in a village a poor lad has stolen one egg
He swings in the sun and another gets away with a thousand crimes

When you expect whistles it’s flutes
When you expect flutes it’s whistles».

Lo que el poeta expresa con su pieza es el desengaño que siente ante un mundo injusto víctima de una fortuna caprichosa o cruel. Vista la lírica, os dejamos también el tema musical completo. Esperemos que lo disfrutéis.

Dead Can Dance – Fortune presents gifts not according to the book

from the album Aion (1990).

 

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Las montañas que no existieron

Las montañas de la locura de H.P. Lovecraft.

En 1936 se publicó por primera vez en la revista Astounding Stories la novela En las montañas de la locura de H.P. Lovercraft como un homenaje a La narración de Arthur Gordon Pym (publicada como libro en 1838) de Edgar Allan Poe. La trama se desarrolla en un viaje de exploración por parte de unos científicos de la ficticia Universidad de Miskatonic  al continente antártico en el Polo Sur. En este lugar encuentran gigantescos picos montañosos que aguardan horribles fósiles congelados y restos de una magnífica y extinguida civilización —los Antiguos o Primordiales— perdida en el mar de los tiempos.

Este argumento solo podía salir de la mente del genio de Providence. El horror y el misterio en este escritor no proceden del arquetipo de monstruo de la cultura y la mitología tradicional (como puedan ser los fantasmas u otras criaturas de la noche) sino que parte de las regiones de lo desconocido ya sea en el tiempo o en el espacio: ¿qué puede temer más el hombre que aquello que ignora?

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Las extrañas cordilleras antárticas de Lovecraft

¿Las montañas de la locura por Guillermo del Toro?

Este material es muy jugoso para adaptarlo a un guión cinematográfico: imaginaos disfrutar de las historias de Lovecraft en la gran pantalla. Pero, ¿quién puso interés en este delicioso proyecto? Ni más ni menos que el director Guillermo del Toro que le viene la idea como anillo al dedo. ¿Por qué? Pues porque Guillermo del Toro es un auténtico amante y maestro de las historias de inspiración gótica y de ciencia ficción y a su historial cinematográfico podemos remitirnos.

En este proyecto de Del Toro se ha rumoreado en torno a James Cameron (The Terminator, Avatar) como productor y a Tom Cruise (Entrevista con el vampiro, Eyes Wide Shut, Vanilla Sky, Minority Report) como protagonista. Como la rumorología no es una “ciencia exacta”, también se ha hablado de Ron Perlman (una constante en los filmes del director mexicano) como la alternativa a posible protagonista. En cualquier caso, se ha venido fantaseando con una superproducción para llevar a Lovecraft a las salas de cine.

Todo parece formidable pero ahora viene el problema. La preproducción se ha venido gestando en Universal Pictures pero, tal y como Del Toro ha ideado el proyecto, el presupuesto estimado supone una cuantía tan elevada que ha hecho inviable su continuación. A día de hoy, hay una pequeña esperanza de que la productora Legendary Pictures recoja el testigo del asunto.

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¿Qué horrores nos aguardan en las profundidades de la Antártida?

Con tal suculenta idea de reunir uno de los más celebrados relatos de Lovecraft y un cineasta que ha demostrado que el cine fantástico y las adaptaciones son lo suyo, a muchos fans se les puede hacer la boca agua. ¿2017?, ¿2018?, ¿cancelación definitiva? Quién sabe, solo nos queda esperar.

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Aniversario de «In the Flat Field» de Bauhaus

Panorama en los albores de los ochenta

Este mes estamos de aniversario y, por ello, hacemos parada en noviembre de 1980, fecha en la que el sello discográfico independiente 4AD  lanza el primer disco «In the Flat Field» del grupo británico Bauhaus.

Estabamos en los albores de la década de los ochenta, una época donde el inconformismo y una nueva creatividad estaban empezando a bullir a fuego lento: nuevas sensibilidades con múltiples formas de manifestarse. Era tiempo para el postpunk más impúber, la new wave así como para los nuevos románticos y el electropop adornado con laca y maquillaje. Aún veíamos por el espejo retrovisor el krautrock alemán y el glam rock de David Bowie y The New York Dolls. También el punk de transición hacia lo gótico de The Damned va a ser un punto de arranque fundamental para la nueva escena oscura que ya estaba llamando al timbre.

En este caldo de cultivo, nació la banda de Peter Murphy (a los micrófonos),  Daniel Ash (guitarra y saxo), Daniel J (bajo) y Kevin Haskins (a la batería). En la transición de los 70 hacia los 80, Bauhaus iba de la mano con Joy Division, Siouxie & the Banshees y The Cure en lo que fue la exploración ‘rockanrolera’ de los rincones más sombríos de la música. Todos ellos británicos y es que la isla abanderó este nuevo sonido al igual que muchos otros subgéneros del rock.

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Bauhaus (nombre tomado de la famosa escuela alemana de diseño)

In the Flat Field

«In the Flat Field» fue el primer trabajo de Bauhaus y uno de los álbumes pioneros de la primera ola del rock gótico. Netamente fue un disco de postpunk claustrofóbico con un frontman de aspecto vampírico, músicos con gafas de sol y las primeras camisetas negras de rejilla. Bauhaus facturaba un rock de atmósfera lóbrega con cambio de ritmos en una variedad de tempos. La voz de Murphy —a veces pausada, a veces frenética—, en cierto modo, puede recordar al desaparecido Jim Morrison y la experimentación se reafirmaba en una poética decadente .

La crítica general no tuvo buenas palabras para el disco, calificándolo con los términos de «pedante, engreído, sin sentido y catatónico».  Quizá no supieron entender el surgimiento de una nueva ola del rock o quizá veían la nueva escena desde sus cómodos atriles del conformismo.

Pero no todo fueron valoraciones adversas. En 2012, la revista Sonic Seducer, nombró al álbum como el 4º en la escala de los diez álbumes clave de la escena gótica. En cualquier caso, aunque Bauhaus no es para todos los públicos, sí tiene un valor artístico indudable.

Temas del disco

  1.  Double Dare.
  2.  In the Flat Field.
  3.  A God in an Alcove.
  4.  Dive.
  5.  Spy in the Cab.
  6.  Small Talk Stinks.
  7.  St. Vitus Dance.
  8.  Stygmata Martir.
  9.  Nerves.

Los grandes temas —de cara a la galería— que se pueden encontrar en el disco son In the Flat Field y Stigmata Martyr , pero os voy a dejar con una de las canciones que mejor pueden definir su rock’n’roll agónico: Spy in the Cab.

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Un vistazo al festival de Sitges 2016

Esta semana vengo a reivindicar la magnificencia e importancia de un festival cinematográfico hecho en la península ibérica: el Festival de cine de Sitges en la provincia de Barcelona. Este evento viene celebrándose desde 1968 y tiene máxima importancia a nivel mundial dentro de la faceta fantástica de las artes del cine. El festival ha alcanzado su 49ª edición e, históricamente, ha venido contando con la presencia de jueces y actores de la escena internacional del cine como Álex de la Iglesia, Luis Buñuel, Wes Craven, Guillermo del Toro, Sam Raimi, Terry Gilliam, Anthony Hopkins, David Lynch, Christopher Lee, David Cronenberg  y Vicent Cassel entre muchos otros. Impresionante, ¿verdad?

El festival no solo es importante por su eco internacional, sino por la valentía de poner en valor un cine que pasta fuera de los circuitos más comerciales. El cine del que hablamos es de corte de fantástico-ficcional del cual muchos no tendrían noticia si no fuera por la plataforma promocional de este gran evento catalán. Las películas proyectadas pertenecen a una temática undeground que, en ocasiones, cuenta con actores de primera fila que interpretan papeles dentro de ambientes en los que el crimen, lo surrealista, los alienígenas o los zombies son un elemento principal para disfrute del público más exigente de la ficción imaginativa. Las películas exhibidas en el festival se dividen en diversas secciones: cortometrajes, Brigadoon, Panorama Fantástico, Midnight X, Anima’t etc.

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Emblema de una de las ediciones del festival de Sitges

Sitges 2016 y premios

Esta celebración del cine se llevó a cabo entre el 7 y el 16 de octubre de 2016 y contó con el premio especial honorífico al mítico actor Christopher Walken al que podemos recordar en películas como The Deer Hunter (Oscar al mejor actor de reparto), Pulp Fiction, Things to do in Denver when you’re dead y Sleepy Hollow solo por nombrar algunas de las más relevantes.

Voy a hacer mención especial a algunos títulos incluidos en el certamen: The Love Witch se nos presenta como un cóctel de erotismo, psicodelia y hechicería dentro de un marco general de tributo a la contracultura pop de los años sesenta estadounidenses; Blair Witch de 2016 vuelve al horror del Proyecto de la bruja de Blair de 1999; Rob Zombie participa con la película 31 que gira en torno a Halloween y los payasos terroríficos y Don’t Kill It presenta a un Dolph Lundgren como exterminador de demonios. También hay tiempo para las pelis de atracos en Texas con banda sonora de Nick Cave en Hell or High Water. El cine asiático es una parte relevante del evento y cuenta con la proyección de The Mermaid, una cinta principal de la ciencia ficción oriental en la que una sirena pretende evitar los planes de un todopoderoso empresario.

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Cartel de la película The Love Witch (2016) de Anna Biller

Los premios principales que se otorgaron en el festival fueron los siguientes:

  • Mejor película: Swiss Army Man.
  • Mejor director: Yeong Sang-ho por Train to Busan.
  • Mejor actor: Daniel Radcliffe por Swiss Army Man.
  • Mejor actriz: Sennia Nanua por Melanie. The girl with all the gifts.
  • Mejor guión: Jeremy Slater por Pet.
  • Mejor fotografía: Hong Kyung-pyo por El extraño.

Una sinopsis general resultaría totalmente inabarcable; el cartel o programa general de esta última edición ha contado con más de 200 títulos para que nos hagamos una idea de la cantidad (y, por supuesto, calidad) de la producción cinematográfica que alberga el certamen barcelonés.  Estas letras han sido solo el comienzo de un aperitivo de lo que significa el gran plato de Sitges y una reivindicación impetuosa del mismo. Bienvenidos al cine.

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Semana Gótica de Madrid: la Ventana Oscura 2016

Semana Gótica de Madrid: la Ventana Oscura 2016

Mistérica Ars Secreta —y yo personalmente— queremos recomendaros ese evento único que es la VIII Semana Gótica de Madrid. Esta fiesta de la cultura gótico-romántica ha sido creada, desarrollada y mantenida por un largo grupo de colaboradores gracias a los cuales podemos celebrar un estilo de vida inquieta que va más allá de lo convencional y conformista. También hay que agradecer esta lista de eventos a los espacios colaboradores de la FNAC, Generación X, el Museo del Romanticismo de Madrid, La Universidad Complutense y el Museo Lázaro Galdiano, entre otros.

La SGM se dedica a la promoción de toda esa cultura que ocupa un amplio espectro de manifestaciones artísticas en su vertiente más netamente oscura y misteriosa dentro de la música, el arte, la literatura, el cine, la moda, etc. Aunque, estrictamente, arranca en el siglo XIX con la literatura romántica, este movimiento bebe de muchos tipos de fuentes: desde la imaginería egipcia o el arte medieval pasando por las pinturas de El Bosco, las ilustraciones de Arthur Arkham, la literatura de Edgar Allan Poe o E.T.A. Hoffmann y la moda victoriana hasta la darkwave musical o el postpunk.

También la SGM y la Asociación Cultural Besarilia acogen en su seno un congreso universitario en la Complutense de Madrid, el «Congreso de arte, literatura y cultura gótica urbana» (del 5 al 7 de octubre de 2016) que ha contado con la ponencia —entre muchos otros profesionales y estudiosos del movimiento— de nuestro director, Pedro Ortega.

La actual octava edición se desarrolla en Madrid en octubre y parte de noviembre y cuenta grosso modo con los siguientes eventos:

  • Encuentros con la literatura (el día 18 de octubre en Generación X [c/ la Puebla, 15] se presentará el número 8 de Mistérica Ars Secreta: el hermetismo a cargo de nuestros directores, Pedro Ortega y Belén Doblas).
  • Teatrífico 2016: «Los gatos diabólicos. Música y leyendas siniestras del México colonial»
  • SGM Art 2016 : «Magia y adivinación: letras ocultas»
  • SGM Ciencia 2016: «Botánica oculta: de la bruja a la sanadora»
  • SGM Fest Kids 2016: concierto de Cobras Púrpura.

Ya que nos encontramos en la sección de audiovisuales haré mención aparte del evento La Ventana Oscura 2016, un espacio dedicado al cine de temática de terror y lo desconocido que tanto nos puede gustar y que está representado en forma y manera de proyecciones, mesas redondas y conferencias magistrales. Esta sección tendrá lugar el 22 de octubre en el Forum FNAC de Callao y la entrada es gratuita. Os adjunto la cartelería del programa.

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Cartel a cargo de Billyphobia (director artístico de la SGM)

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Twin Peaks: tercera temporada

Antecedentes (1990-1991)

A principios de los años noventa mucha gente se preguntaba que quién mató a Laura Palmer a raíz de la serie Twin Peaks. El programa televisivo de culto creado por Mark Frost y David Lynch fue un hito en la historia de las series de televisión. Esto fue debido a la gran intriga que produjo una trama que giraba en torno al encuentro del cadáver de la chica más popular de la ficticia ciudad de los ‘picos gemelos’ en el noroeste de EE.UU.

Dale Cooper —agente especial del FBI gran aficionado al café y a registrar su diario en su grabadora— es enviado al pueblo de Twin Peaks a investigar el asesinato de la citada Laura Palmer. Cooper, contará con la ayuda del sheriff local Harry S. Truman y su equipo. A medida que Cooper se va asentando en el pueblo para investigar el caso se irá descubriendo un puzle con muchas más piezas de las que aparentaba en un principio (las actividades clandestinas del prostíbulo, las ambiciones personales, los fantasmas del pasado de algunos personajes y un largo etcétera).

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El agente Cooper (Kyle MacLachlan)

Este fue un serial (o soap opera como dicen los anglosajones) creado —y, en ciertos capítulos, dirigido— por el gran David Lynch; no se ciñó a un relato de suspense detectivesco sin más, sino que la producción tuvo el valor añadido de la impronta personal lyncheana. Todo el que conozca un poco la obra de David Lynch, sabrá que no se trata de un director plano o corriente: la serie estaba bien aliñada de humor negro,  mensajes crípticos, elementos sobrenaturales y unos personajes tan peculiares que parecían vivir en un ecosistema propio apartado del mundo. Y qué decir de los métodos detectivescos: las ensoñaciones del agente Cooper tenían incluso mayor peso que la propia investigación policial.

La estética de Twin Peaks es la de un pueblo de los años cincuenta estadounidenses: el chico motero a lo James Dean, el vestuario y los peinados de la chicas, el ambiente de cine noir, el decorado de la cafetería «La doble R»… son algunos ejemplos de esa recreación. También destacaré la presencia del enigmático paisaje de bosques y cascadas que envolvían el misterio del asesinato: en palabras del propio sheriff o del juez, el bosque alberga una característica oscuridad.

No debemos olvidar la genial banda sonora compuesta por Angelo Badalamenti —¿cómo olvidarla?— cuyo tema principal es mágico y melancólico a partes iguales. El resto de temas se mueven entre la melodía melodramática y la del género negro que otorgan una salsa única y muy especial a la serie.

También cabe mencionar las breves apariciones de actores muy reconocibles hoy en día —pero muy jóvenes en aquella época— como David Duchovny (su personaje es impagable), Miguel Ferrer, Heather Graham o Billy Zane.

En la segunda temporada, y tras revelarse el misterio del asesinato, la serie fue desviándose hacia las subtramas y los nuevos misterios debido al distanciamiento de Lynch desde esta producción hacia otros proyectos en liza, lo que no convenció a los fans. Lynch volvió para dirigir el cierre de la serie.

En 1992, Lynch dirigió la precuela Fuego: camina conmigo en la que se relatan los últimos días de la vida de Laura Palmer.

Tercera temporada (2017)

Recordemos que la primera temporada tuvo 8 episodios (contando el piloto) y la segunda tuvo un total de 22 con el resultado de Laura Palmer dando el mensaje onírico a Cooper de que se volverían a ver en 25 años. Y promesa cumplida: David Lynch anunció en 2014 que volvería a rodar una nueva temporada de Twin Peaks con 9 capítulos que van a ampliarse a 18. El estreno será en 2017 en  la cadena Showtime , contará con el guión y dirección de Lynch y varios personajes originales: Kyle MacLachlan (el agente Dale Cooper), Sheryl Lee (Laura Palmer / Maddie Ferguson), Richard Beymer (Ben Horne) y Dana Ashbrook (Bobby Briggs) entre otros. Naomi Watts o Monica Bellucci son algunas de las nuevas caras conocidas de las que se habla para la tercera entrega.

Los auténticos fans nos vemos ante una doble sensación: la incertidumbre de si el bello recuerdo de la serie se mantendrá intacto tras esta nueva temporada y las expectativas de que si el dueto Lynch-Frost se vuelven a encargar de la producción podemos estar tranquilos. ¿Qué cuesta esperar algo más? Han pasado veinticinco años desde la segunda y última temporada.

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La casa maldita

la-casa-malditaPedro Escamilla.

La casa maldita y otros casos insólitos.

Quálea Editorial. Torrelavega, 2015.

178 págs.

17,00 €

 

Pedro Escamilla fue, definitivamente, un literato de gran calidad perdido en la bruma de los tiempos. Se sabe que nació en Madrid, pero no las fechas de su biografía, ya que desapareció repentinamente; ello contribuyó a que fuera uno de los personajes más misteriosos de la bohemia madrileña del xix. Vividor nocturno y atormentado soñador, fundó el periódico El fisgón en 1865 y escribió gran cantidad de obras teatrales, novelas y narraciones cortas. Con todo y con ello, en su época tuvo un gran reconocimiento literario, además de granjearse la amistad de varios escritores de la bohemia, como Pedro Marquina y Pelayo del Castillo. Otro elemento extraño de su biografía es que no se sabe si su nombre era real o un seudónimo, atribuido, quizá, a Julián Castellanos y Velasco.

La producción cuentística de Escamilla fue su actividad más fructífera y se publicó, en su mayor parte, en diferentes números de la revista El periódico para todos. en estos cuentos el elemento sobrenatural y el misterio son el verdadero protagonista. Por ello, nuestro autor es una joya perdida, ya que este tipo de literatura escasea en las letras castellanas. Si dentro de las leyendas góticas y fantásticas el mayor representante español fue Bécquer con sus Rimas y leyendas, Pedro Escamilla es, sin duda, otro de los grandes autores españoles del género. Escamilla, autor de gran imaginación, cultivó el relato breve con temática y estilo paralelos a los de Edgar A. Poe, el citado Bécquer o el alemán E. T. A. Hoffmann.

A lo largo de diecisiete cuentos, nuestro autor nos presenta una realidad donde los personajes se ven embaucados o sorprendidos por imágenes inquietantes, eventos sorprendentes y hechos sobrenaturales que resquebrajan el límite de lo lógico. Escamilla nos adentra en un ambiente de terror psicológico donde el elemento fatídico, la casualidad, la pesadilla y el suspense se hacen con el control del hilo narrativo.

El sello cántabro independiente Quálea editorial es el encargado de hacernos llegar ciento setenta y ocho páginas de intensa literatura fantástica y sobrenatural. Su empeño tiene dos méritos: rescatar del olvido a uno de los autores menos conocidos y con más inventiva del desértico panorama fantástico de las letras españolas decimonónicas, y hacer una selección de las narraciones más notables del autor madrileño dentro de su gran producción literaria.